模塊化精密空調冷凝風機采用無級變速的全調速的控制方式，選用意大利卡樂的冷凝風機控制器可根據壓力傳感器測出的系統冷凝壓力變化值適時輸出0-10V控制信號來控制冷凝風機調速器的電壓輸出，從而自動適時地調節冷凝風機的轉速，以保證系統的冷凝壓力的恒定。
機房空調機組基本要求
1)機房專用空調機組采用風冷的冷卻方式
2)機房專用室外冷凝器的選配應根據當地的氣象條件(選配依據為國家公布的當地月平均最高環境溫度值)，并提供相關參數，保證足夠的散熱量需求。
3)機房專用空調室外機應具有良好的剛性和防腐性能，適應多種環境條件。
4)機房專用空調機組的風冷型室外機組應提供冷凝風扇變速控制器，能根據冷凝器管道內部壓力變化自動調節冷凝風扇的運轉速度。
5)機房專用空調機組的風冷冷凝器可水平或垂直安裝。
6)機房專用空調機組的風冷冷凝器的風機電機、風機調速器、壓力控制器等應有良好的防水性能
7)機房專用空調機組的冷凝器出廠時應保壓，管路端口應有防止異物進入的措施。
機房空調機組安裝特性
1)在設計要求的室內、外組的安裝正、負高差或水平距離條件下，機房專用空調機組能在較高效率下可靠運行。
2)室內空調機組要求100%全正面維護，需可以靠裝、并裝。
機房空調設備適用范圍：
計算機機房、數據中心、監控室、醫藥行業、航空航天、潔凈室、實驗室、電力通信、質檢室、弱點機房、通訊基站、灑窖恒溫恒濕、博物館、檔案館、儲藏室、生產車間、行業制造廠家等。
第85屆奧斯卡頒獎典禮上，著名的視覺特效公司Rhythm & Hues(R&H)憑借在《少年派的奇幻漂流》和《白雪公主與獵人》中的出色表現，斬獲奧斯卡最佳視覺效果獎。頗具諷刺意味的是，R&H團隊的感謝詞說完，剛想說點正題呼吁提供資金援助，卻遭遇了《大白鯊》音樂響起、麥克風消音的尷尬當月11日，他們因債臺高筑正式向法院申請破產保護。
這場景像極了《少年派》中的兩個故事，一個夢幻，一個現實。作為中國特效人，此時同樣五味雜陳。“業內頂尖的好萊塢制作團隊尚且茍延殘喘，技術相差懸殊的中國團隊怎能安好?不怕現在的生存艱難，只怕未來的毫無希望。”面對《金證券》記者的采訪，供職于國內知名特效制作公司的資深特效師楊飛(化名)坦言，昔日的夢想正逐漸變得黯淡。
我們大部分都是“矮窮挫”
就在奧斯卡頒獎典禮次日，B&H特效團隊發布攻擊李安的公開信，對李安當初的一句“我希望能做得便宜點”仍耿耿于懷。或許出于聲援，最近一組圖片在國內各大網站瘋狂流傳，形象地顯示出“如果沒有特效團隊，《少年派》里跟派同船漂流的就是一只簡陋的布老虎;如果沒有特效團隊，波瀾壯闊的太平洋不過是個巨大的游泳池……”
對中國人來說，特效的啟蒙范本當屬1977年風靡全球的《星球大戰》，其令人眼花繚亂的高科技特效征服了無數影迷。20年后，中國現代意義上的影視后期制作公司開始萌芽，楊飛成了最早一批的進入者。他告訴《金證券》記者，當時受眾對于這種電腦技術制作出來的廣告、短片很有新奇感，也沒有太多對比的作品，所以企業和個人成長的空間都很大。“那時候你用電腦模擬幾秒鐘的火焰效果，就可能有幾萬塊的收入，但現在這種技術只是特效師日常工作的一小部分，甚至根本沒法給你算錢。”
如今，后期制作無所不在。不夸張地說，現在大眾看到的影視劇、廣告宣傳片無一例外經過后期加工，無論里面是否有爆炸、暴風驟雨、特異功能等特殊鏡頭。行業內的燒錢神話也在演繹，據傳《唐山大地震》僅一場四分多鐘的地震戲就用去2000多萬元。
市場空間廣闊，制作費用高昂，圈外人似乎無法將該行業與生存窘迫聯系在一起。
幾經周折聯系到楊飛，他的開場白直截了當，“周圍的朋友看到我們手中能描繪出一個個光鮮靚麗的明星在鏡頭里熠熠生輝，夢幻般的大場面扣人心弦，就誤以為這個行當是收入頗豐的”高帥富“，事實上我們大部分都是”矮窮挫“。”
“兩個半月?這只能做一個中等難度鏡頭”
事實上，制作一個看起來有視覺沖擊力的鏡頭絕非易事。以龍年歲末上映的某國產大片為例，其中一個鏡頭是有玻璃墻的寫字樓被炸彈炸開，碎片煙塵漫天飛舞，受害者血肉模糊。從安全考慮，攝制組現場拍的爆炸場景不會如此劇烈，部分特殊的“受害者”則被鋼絲拉扯著飛出來。
這就需要后期制作人員大展拳腳了。《金證券》記者了解到，第一步，合成師需“擦出”拉扯被炸飛受害者的鋼絲，大概一個星期完成，難度高的會超過一個月;第二步，特效師制作煙火和樓體破碎的各種特技，中等難度的完成時間大概至少半個月;第三步，如果需要被炸碎的人物鏡頭，制作三維模型的模型師、給模型貼圖的材質師、制作動畫部分的綁定師及動畫師，還有打燈光的燈光師、渲染出素材的渲染師等都要悉數出場，用時很可能就超過一個月了。
最后，拿到各種素材的合成師要組合各種元素外加反復調試，如果幸運，之前的步驟都沒有毛病，中等難度的鏡頭也大概至少需要半個月左右。而中間任何一步出了問題，都會讓制作時間大大延長。
“兩個半月?這只能做一個中等難度鏡頭，由此可見一部電影正常后期制作要花費的時間和精力。所以有些電影宣稱后期制作時間超過一年，并非忽悠。”基于此，楊飛認為《唐山大地震》地震戲2000多萬投資不算太高，畢竟當初馮小剛導演請到的是海外兵團。
“大制作電影都是燙手山芋”
特效屬于典型的慢工出細活，一旦周遭環境惡劣，就只能結出“奇葩”了。他告訴《金證券》記者，目前國內中小型制作公司多如牛毛，幾桿槍或者十幾個人就能做一部三四十集古裝武俠電視劇的后期制作。為了搶合同，各家殺價極其兇狠，價格低得局外人難以想象。另一方面，國內普遍實行“包片制”，一部電影、電視劇，沒拍之前甚至沒設計好怎么拍之前，價格往往就已先談好：“十幾萬，幾十萬，OK!”無論后期制作時有多少煙火特效要加、有多少鋼絲要擦、有多少穿幫要補，都不會變價了。
而在正式拍攝過程中，由于“包片制”的存在，導演必須在指定時間之內拍完片子，因為多拍一天就得自掏腰包。這也導致現場拍攝時間越壓越短，現場調光、布景等越來越含糊，而這一切的缺憾將統統扔到后期制作人員的頭上。讓特效人員無奈的是，如今現場導演重復最多的話就是：“算了，給后期做吧。”
價格低、工期趕，制作公司要么粗制濫造，要么壓縮利潤。北京另一家特效制作公司負責人同樣對《金證券》記者感慨，“或許挑剔的觀眾會認為《少年派》還有瑕疵，但在我們圈內人來看，這已屬于頂尖制作了。”他判斷，單就《少年派》，B&H的研發成本已上億，雖然不清楚拿到手的最終制作費用，但應該是虧本在做。
楊飛對《金證券》解釋，所謂高投入的大制作電影都是燙手山芋，對后期制作公司來講，很多電影項目都是賠錢的。“為什么還熱衷于此?因為可以提高知名度，以此來提升身價，從而順利接到廣告、電視劇、企業政府宣傳片之類的合同。”
“好萊塢的廉價訂單正在放棄中國”
一個殘酷的現實是，2008年起，集聚約200家特效制作公司的美國洛杉磯有6家相繼倒閉，上千名特效工程師失業。這讓大洋彼岸的特效從業者倍感前景渺茫。
“你可以說，中國正處于產業起步階段，所以目前行業無話語權、處境艱難。但美國成熟制作公司仍然窮困潦倒，這基本讓大家看不到希望。”楊飛說。
北京那家特效制作公司負責人亦對《金證券》記者表示，“好萊塢知道你的價值，只是不給你應該拿到手的錢。而在國內，投資方、片方是壓根就不知道你的價值。”
日前有美媒稱，由于中國的制作、勞動力成本便宜得多，好萊塢視覺特效產業或遷往中國。對此，楊飛不以為然。他對《金證券》記者說，其實特效產業向中國轉移在多年前就已有了，分為兩大模式。
一是純粹業務外包，很多國外的制作團隊把不愿意做的鏡頭外包基本上是摳像、擦鋼絲等費時費力、技術含量低的鏡頭，國內的公司還很喜歡接這種“訂單”一方面老外出手比較闊綽，另一方面能提升公司形象。
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